第一篇：霍亂時期的愛情讀書筆記

馬爾克斯在本著作中，放棄了他以之成名并得心應(yīng)手的“魔幻現(xiàn)實主義”寫法，用了看似平實的寫作手法，然而仔細(xì)品味卻不難發(fā)現(xiàn)，他的荒誕式的思想依然纏繞于字里行間，看似科學(xué)的衣襟下面，隱藏著魔法師的法杖。

下面我想細(xì)致地展開一下對于本書所論述的愛情的理解。

這本書馬爾克斯看似在寫小說，其實是自己一生（或者接近一生，彼時他已年近60）對于愛情的理解的積淀。馬爾克斯用強(qiáng)大的文筆駕馭能力，分別在時間和空間上不斷地架設(shè)著劇情，一點一點的透露著對于愛情的認(rèn)識，卻又小心翼翼的不把它說的太透，一方面由于話說滿了就失去了一份美，另一方面，這種愛情的書籍，一部書，千重解，聰明的作者不會將自己的具體想法強(qiáng)加給讀者，而是布置好舞臺，開個party，怎么玩，怎么想是每個人的自由。

我認(rèn)為菲爾明娜一生所摯愛的兩個男人，正如太極雙魚代表了世間明暗的一切一般，被盡力描寫為包括了愛情中全部的男性角色特點，表面上來看，陽魚似乎是胡維納爾·烏爾比諾，而陰魚為弗洛倫蒂諾·阿里薩（女主角不止一次的說，他就好像不是一個人，而是一個影子），然而作者不斷地用一些看似無意的描寫，總是不時的揭開胡維納爾·烏爾比諾的陰暗面，或是給予弗洛倫蒂諾·阿里薩“圣神恩典照亮的聲音（p401，文章結(jié)尾處達(dá)到高潮）”，來混淆這種明確的“分工”。這樣的處理，顯得很飽滿，也為了劇情的延續(xù)，而根本的目的是為了表達(dá)自己對于愛情的一部分看法——即愛情中，再順風(fēng)順?biāo)畷r也永遠(yuǎn)沒有完美，再舉步維艱時也永遠(yuǎn)充斥著美。事實上，文章畫大量篇章描寫的弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個地下情人，寡婦、出軌者、學(xué)生，在她們的生活是一種見不得光的同時，她們的內(nèi)心無不隨著弗洛倫蒂諾·阿里薩的介入而發(fā)出了自己獨特的光。

這種復(fù)雜的關(guān)于愛的探討通過簡單的時間順序開展，并巧妙的增加了開篇的倒敘。這樣，表面上的“陽魚”先期登場，通過平淡甚至互有反感的夫妻生活以及醫(yī)生荒誕的死亡后，弗洛倫蒂諾·阿里薩的一段唐突表白，將愛情的大幕真正拉開。

文章真正的開頭是菲爾明娜·達(dá)薩的初戀。女主角開篇即被描寫為強(qiáng)勢的女性形象，她勇于追求自己的愛情，即使面對學(xué)校的退學(xué)、亡命的騾子旅行（跟隨她歇斯底里的父親那次）也絕不妥協(xié)，在兩人經(jīng)歷了兩年的電報愛情后，文中這么說：“她已經(jīng)不再把他當(dāng)做一個遙不可及的戀人，而是當(dāng)做可以托付一切的確定無疑的丈夫來想念。她突然感到，自己走后，二人所虛度的光陰是多么的沉重漫長，活下來有時多么的艱辛不易，而她又該付出多少愛，去按照上帝的旨意愛這個屬于她的男人啊”（p112）。然而悲劇的伏筆早已埋下，對于這樣一個驕傲而追求完美愛情的女性，像弗洛倫蒂諾.阿里薩這樣始終于藏匿于陰影中的角色，是無法滿足她的?！八龎粢娮约河忠姷搅烁ヂ鍌惖僦Z.阿里薩，夢見他竟然摘掉了她一直以來看到的那副面孔，原來那是一只面具，但他真實的面孔又和那面具一模一樣（p110）”臨近見面時，即使已由于見面的狂喜而有些失去理性，她在內(nèi)心深處仍然保持著懷疑的理性，并最終在見面時，刺出了弗洛倫蒂諾.阿里薩半世紀(jì)都無法愈合的傷口。

我認(rèn)為早戀的這段描寫濃縮了作者的很多愛情劇場景，以及對于部分戀愛模式的故事中的男女，只是例行公事搬得表達(dá)情意，可以說幾乎沒有對于各種深層次問題的共同探討，表面上看來是由于物質(zhì)水平導(dǎo)致的他們的分開，本質(zhì)上說，是因為：女主角最后時刻猛然發(fā)現(xiàn)，他們的心靈也并未共鳴過！這是一種愛情的悲劇，所以堅強(qiáng)的女主角毅然決然的做出了這個決定，盡管她失常為之痛苦，卻沒有真正后悔過，因為她知道自己的選擇沒有大錯。

文章的第二部分是一個并行，一方面描述菲爾明娜·達(dá)薩與胡維納爾·烏爾比諾的光鮮亮麗的愛情，另一方面宛如“影分身一般”，神展開了弗洛倫蒂諾·阿里薩的生活以及內(nèi)心的陰暗與糾結(jié)。就在我以為這是經(jīng)典韓劇童話故事套路或者經(jīng)典美劇復(fù)仇套路時，劇情不斷地峰會路轉(zhuǎn)：一方面，婆媳關(guān)系等各種爛事搞得醫(yī)生家庭雞飛狗跳，另一方面，弗洛倫蒂諾·阿里薩又由著夜行者的運氣或是敏銳，不斷地同時在事業(yè)和人生理解上越攀越高。

好，至此我再說一下我的理解，這里我想提煉出三點：

（1）女主角與醫(yī)生的結(jié)合問題。事實上，女主角并不是愛上了醫(yī)生，而是被醫(yī)生的成熟與穩(wěn)健的光環(huán)所擊倒，前文論述過，女主角此時是有一定理性的，然而醫(yī)生的出現(xiàn)，給她做選擇的難度遠(yuǎn)大于自己當(dāng)時的水平，所以，可以說，莫名其妙的她就與醫(yī)生結(jié)婚了。兩人婚后不斷地以旅行作為手段，淡化彼此間的不協(xié)調(diào)，然而直到最后，兩人仍然并未達(dá)到一種精神上的高度共鳴狀態(tài)，最多只能算是“和諧”，這在文章開篇的醫(yī)生去世部分有過很詳盡的描述。這部分凝聚了作者對于單純由于“條件合適”或是所謂的“門當(dāng)戶對”結(jié)合的夫妻的思考，我們常說日久生情，然而情也有濃度，也分種類，在不甚了解彼此之時盲目的下決定，兩人到底可以默契到什么地步呢？

（2）夜行者的拼圖。作者花了本書將近1/3的篇幅，描寫弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個地下情人，這些地下情人的特點我認(rèn)為即是：每個人都追求愛情中的特定一部分（有的是自由，有的是認(rèn)同，有的是尊重，有的是母性），然而每個人對于愛的認(rèn)識都是殘缺的，是偏頗的，作者將弗洛倫蒂諾·阿里薩作為一根針，穿針引線般的將這些情人似拼圖一般連接在一起，然而絕不是整體，因為代表愛情最大塊的部分是女主角菲爾明娜·達(dá)薩，她代表了對于愛情的理性追求，同時也包含了愛情中的傲慢與固執(zhí)等缺陷（這也是為什么弗洛倫蒂諾·阿里薩一邊密會各個情人，一邊嘴上及心里還在堅持這說，我要把童貞留給菲爾明娜·達(dá)薩的原因，因為沒有女主角，愛情是不完整的，盡管單獨拿她自身出來說，她也是不完整的），所有這些女性角色共同構(gòu)成了愛情的“靈與肉”的大拼圖（也可以廣義上理解為太極雙魚）。這里很容易產(chǎn)生一個誤解，即是女主角代表“靈”，而諸位地下情人代表“肉”，就像上文對于太極雙魚的解釋，作者并沒有明確“分工”，每人都有完整的人性，只是極端地代表不同的愛情元素。

（3）弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持。結(jié)合上述第二條，我認(rèn)為不難得出結(jié)論。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持，并不是表面上的強(qiáng)

迫癥或是對于真愛的堅持（盡管我承認(rèn)寫成這樣很感人），而是代表了作者對于愛情本質(zhì)的，全局的思考。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅持，在不經(jīng)意間令自己在愛情觀上得到了巨大的成長，也為本書的第三部分奠定了基礎(chǔ)。

文章第三部分，弗洛倫蒂諾·阿里薩圓夢成真。這里我認(rèn)為最重要的就是，弗洛倫蒂諾·阿里薩追回菲爾明娜·達(dá)薩靠得是自己對于愛情的理解，他的這些成熟的思考幫助她走出丈夫逝世的陰影，正是這些吸引了理性的女主角。事實上，在弗洛倫蒂諾·阿里薩摔傷腿期間，他的一些類似于年輕時的幼稚、沖動的信件女主角是不愿意看的，甚至認(rèn)為這些信件不配弗洛倫蒂諾·阿里薩已經(jīng)很高的精神層面。這是理性與感性的沖突，也是作者最后時刻想要精心搭建的愛情大戲。在最后時刻，當(dāng)男女主角懷著浪漫的欣喜做出荒誕而神圣的決定時， ……此處隱藏5078個字……生生世世，在我余下的所有的歲月里，我都與你同在。多么美好的愛情宣言啊！我更愛它是因為這是從一個年逾古稀的老人所說的?！痘魜y》給我們呈現(xiàn)的正是“天涯海角，矢志不渝”這般凄美的愛情。然而，真的有愛情存在嗎？在我的身邊，有很多人都不相信愛情。她們當(dāng)中有時值妙齡的少女，也有結(jié)婚生子的主婦，更有已經(jīng)相守多年的妻子，當(dāng)我問她們是否相信這世上有愛情時，大部分都是抱著悲觀的態(tài)度。有些人甚至否定這世上有愛情的存在。那愛情是否真的存在呢？如果愛情都不存在，又談什么“一生一世”呢？

先讓我們看看馬爾克斯筆下的愛情吧，看看大師是如何展開對霍亂時期這段愛情的講述吧！

未看此書時，我曾以為這將講述一對戀人如何在霍亂這樣悲慘的環(huán)境中如何生死相依的這類的故事。現(xiàn)在看完了，才明白與其把“霍亂”當(dāng)作“愛情”的定語，倒不如把它當(dāng)作是“愛情”的同位語更好，即霍亂=愛情。在書中，阿里薩的那位教父不也證實了相思病具有和霍亂相同的癥狀嗎？“他開始寡言少語，茶飯不思，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜夜難眠。但是他等待姑娘的第一封信時，焦慮使情況變得更為復(fù)雜了。他腹瀉，吐綠水，暈頭轉(zhuǎn)向，還常常突然昏厥?！卑⒗锼_的這種病是從一見到費爾明娜.達(dá)薩的那一瞬間開始的，這場由文字幻想營造的愛情也正是從這時開始的，并且從未沒有被治愈。因而阿里薩固執(zhí)地等待了五十一年九個月零四天。尤其令人哭笑不得的是，當(dāng)他把鋪蓋卷扔進(jìn)大海下定決心回到故鄉(xiāng)時，回到那個彌漫著費爾明娜.達(dá)薩的特有的氣息的城市，他看到的是懷有六個月身孕、對自己的“妻子”這個新角色駕馭得八面玲瓏的費爾明娜.達(dá)薩，于是他便下了狠心，要贏得名譽和財富以配得上她，甚至都沒去考慮她已是有夫之婦這個障礙，固執(zhí)的阿里薩就這樣歇斯底里地認(rèn)定費爾明娜還是她的，或者說最終都會是他的，因此他也認(rèn)定了胡韋納爾.烏爾比諾醫(yī)生的死也是一件勢不可擋的事。并且是會比他先死?？吹竭@里，不免唏噓不已。阿里薩這種對愛情近乎狂熱變態(tài)的追求不禁讓人感到炫目，像是耀眼的日光，不敢直視，給人的感覺總是不真實的。阿里薩和費爾明娜的愛情本身也就為傳統(tǒng)常規(guī)所不容，阿里薩這位執(zhí)著的柏拉圖的“狂熱份子”他越軌了，像是攀附在本來不屬于他的急速行駛的火車上，這種超出常軌的速度和激情，對這位老人來說都是和死亡一樣極具危險的事物。但是他卻緊抓著不放，就在急速沖刺的一瞬間，一切又瞬間柳暗花明，我們仿佛也跟著他到達(dá)了另一個完全不一樣的世界。這

個世界依然有霍亂，還有和霍亂病癥相同的愛情。在這個全新的世界，霍亂和愛情不再是異己力量了，它們都是實實在在的存在，和空氣一樣的存在，不再為人們所抵觸，人們也不會再認(rèn)為霍亂和愛情其中一樣會傷害到他們。就像阿里薩在信中所說的：“應(yīng)該教會她把愛情看做是一種可笑、迷人的狀態(tài)，而不是任何目的的工具。愛情本身就有它自身的起點和終點”。

可如果這樣說的話，那肯定會有人跳出來反駁了：“愛情是存在的，可是它并不存在于我們生活的這個世界。如果愛情存在于第三個世界，那跟我們又有什么關(guān)系呢？”

我想這個問題就只能夠由天才的馬爾克斯來回答了。他曾在一篇文章中說到“我寫的不是愛情的幻夢，而是克服幻夢的真實的愛情?！痹谛≌f中，對于生活在一個被條條框框束縛得緊緊的家庭里的費爾明娜來說，在那樣一個傳統(tǒng)的時代中，愛情離她們的深閨是如此遙遠(yuǎn)，只能是一個不可觸及的幻想，由幻而生憐既生懼。費爾明娜最初對阿里薩就是一種不明所以的建立在文字之上的一種虛幻的愛情。她愛上的不過是愛情本身，而不是那一個活生生的戀人?！罢沁@種愛的變態(tài)，愛的偶像化才使得真實的、獨特的、本應(yīng)成為情侶的人成了“愛情”之夢的破壞者”。這也就是為什么在她兩年多后見到阿里薩時說的第一句話竟然會是“不，請您忘了吧。”在那時，她已感到他們之間的愛情不過幻想而已。但直到老年來臨之際，她才確切地發(fā)現(xiàn)阻礙自己愛他的下意識的原因：“他好像不是一個有血有肉的人，而是一個影子。”

回到現(xiàn)實中來，我們會覺得這個問題會變得更加可親可感。走在校園里，身邊總會不時出現(xiàn)成雙成對的情侶。然而這畢竟是少數(shù)，更多是在他們背后唏噓不已的單身的人。如今的傳媒無處不在，而無處又不和“愛情”這樣的主題有關(guān)，甚至每一個節(jié)日都會變得和愛情有關(guān)。那試問：“除了愛，我們還剩什么呢？”剩下的或許就是空虛和寂寞了?，F(xiàn)在不再像上個世紀(jì)，愛情不再被束縛在條條框框的傳統(tǒng)規(guī)矩當(dāng)中，如今的人兒可以大大方方地談情說愛，甚至也可以公開地選擇自己的同性伴侶，二十一世紀(jì)似乎已經(jīng)成為了愛情的世界，愛情暢通無阻，甚至橫沖直撞，撞開了一個愛情的萬花筒。只是這樣一個絢麗的自由的愛情世界中，我們試問，我們愛了嗎？我們有沒有真正地愛過某個人？還是我們只是一直在選擇戀愛，或者被愛，而不曾去愛？還是我們只是把愛當(dāng)成時下一件流行的廉價品爭相搶購？當(dāng)愛情真的如此般泛濫不堪時，你是否能夠想起霍亂泛濫時的場景呢？

至始至終我都相信愛情是存在的，并且是真真實實地存在于我們所生活的這個世界上。

第五篇：霍亂時期的愛情

霍亂時期的愛情講述了一個難以置信的愛情故事：一對年輕人瘋狂陷入熱戀，卻因為太年輕而不能結(jié)婚，等他們經(jīng)歷了人生的風(fēng)雨滄桑，卻又因為八十歲太老而不能結(jié)婚。男主人公阿里薩在歷經(jīng)了53年7個月又零11天之后，終于和自己心愛的女人在一起了。此時的他們，一個76歲，一個72歲。

小說的一開始用一塊香皂淋漓盡致的展現(xiàn)了婚姻家庭的生活點滴。女主人公費爾米娜擁有他人稱贊的丈夫和婚姻。但婚姻始終不是愛情，費爾米娜的丈夫烏爾切諾醫(yī)生說，婚姻重要的是穩(wěn)定，其次才是幸福。他們的婚姻美中不足，中年的烏爾切諾一生有過一次短暫的外遇，但這并不影響他在鎮(zhèn)上的光輝偉岸的形象。相比之下，一生沒有結(jié)婚的阿里薩在心理始終念念不忘費爾米娜的同時不間斷的找了622名情人來撫慰他寂寞而痛苦的心靈（有點不能理解），所以當(dāng)他聽到烏爾比諾醫(yī)生的死訊時懷里還摟著14歲的小情人。盡管如此，他始終不能忘記費爾米娜，對她的愛和思念使他一直等到醫(yī)生的去世時都還保留著年少時的激情和感覺，就算費爾米娜已經(jīng)是個有霉味的老婆子了。

確切的說，這是一本關(guān)于死亡和愛情的書。書中阿里薩的老爸曾說，他這一生最大的遺憾就是不能為愛情而死。書中這一思想貫穿始終，而且小說中提到的有關(guān)死亡都跟愛情有關(guān)，除了醫(yī)生烏爾切諾——為了抓一只討厭的鸚鵡，這也許是醫(yī)生的可悲之處吧。對于阿里薩和費爾米娜，正如書的最后就提到“因為長期的共同的經(jīng)歷使他們明白，不管在任何時候，任何地方，愛情就是愛情，離死亡越近，愛的就越深”。

老實說，阿里薩是一個不折不扣的老流氓，但也算是個優(yōu)秀的流氓吧。從代筆先生門洞成就一對年輕的戀人，到小心呵護(hù)身體，始終念念不忘費爾米娜，就算她早已不值得并且不敢讓人碰的老太太了。阿里薩的堅持，小心，詩人氣質(zhì)是阿里薩的財富，也是最后能讓費爾米娜感動的原因吧?！靶轮艺\”號見證了兩個老人的“年輕”的愛情，霍亂使他們有機(jī)會再出發(fā)，出發(fā)去“黃金港”，出發(fā)去“永生永世”。

僅以這些片斷感受紀(jì)念剛過世不久的偉大的馬爾克斯。死亡總會成為他小說的主題，因為那是任何人都無法逃避的。愿每個人可以擁有愛情，愿每個人能擁抱死亡。